看到同学的签名档，惊觉陈多老师离开我们三年了。

      又到答辩的季节了，记得您当年对我说：“你论文的时间划分为什么老是建国前、建国后的，写文章要有流传千古的思想准备，那时候可能早已改朝换代了，后世怎么知道你这个“建国”指的是啥？”

     当时我还有点不以为然，心想：比如我们看沈璟的文章，如果文章里提到“本朝”，大家当然知道指的就是明朝，总不会是指社会主义共和国，俗话说，“生在红旗下，怎敢不低头”，不写“建国”，您又让我咋个写嘛。

      是的，我就是这么没出息，直到现在，我人生时间的划分方法还是如此小家子气，比如：毕业前毕业后，发工资前发工资后，认识某人前失去某人后，也许以后还会有婚前婚后、有孩子前有孩子后、死前……哦，死后就没有了。

      陈老师，原谅我没有学到您将个人投身历史长河的大气，但是，您的反动言论将永远铭刻我心。您的离去，对我来说，也是一个重要的时间节点……

      最近在天涯上看到一个八孟丽君的帖子，勾起我重读陈端生原著的兴趣，虽然目前只读到第3卷，但有些想法，要趁没忘记前记下来。

      清代才女陈端生的弹词《再生缘》是一部奇书，现在读过弹词原著的人也许不多，但不知道孟丽君的大概没几个，由此可见此书影响之广。对《再生缘》来说，非常幸运的是遇到了陈寅恪这样的读者，他老人家对此书的高度评价，堪称史上最牛广告推广，并让无数后来读者在嗑着瓜子看这部闲书时产生了“我好有文化”的满足感；非常不幸的是，和《红楼梦》一样，《再生缘》也是个千年大坑，作者写到17卷就弃楼了，这为后来N多续书、改编版本留下了YY的空间，而这些版本中的孟丽君，大都好比原著中的冒名女子，和真容最多只有一半相象。

     下面先整理一下个人对部分改编版本的看法：

      1、丁西林话剧版《孟丽君》——没看过，这个版本可能对后来的一些戏曲版本有所影响。

      2、越剧《孟丽君》，编剧：吴兆芬，王文娟饰孟丽君——这是众多改编版本中我最喜欢的一个。首先，剧作保留并发挥了孟丽君的两个重要性格，即无敌霹雳高智商和无敌霹雳自尊自爱；不过和所有改编版本一样，剧作还是免不了给小孟加了好多感情戏，但在把皇甫少华的性格改得比较可爱的前提下，也还能接受。其次，剧本写得极富技巧，把60多万字的巨著浓缩在2个多小时里而能做到结构严谨，情节紧凑，详略得宜；什么叫“减头绪”、什么叫“立头脑”、什么叫“密针线”，看过这个改编版本，就可以明白不少。剧本完全可以拿来做戏文系“大戏改编”课的教材。此后的众多戏曲版本，在编剧方面受此剧影响很深，有的甚至直接把唱词抄过去。最后，不得不赞叹一下王文娟老师的表演和唱腔。要知道，戏曲演员和圣斗士一样，也是分级别的，其中一个相当高的级别就叫做：流派创始人，王老师在80年代塑造的孟丽君这个艺术形象绝对无愧于她一代宗师的江湖地位，实际上，这也是我最喜欢的王派角色，喜欢程度胜过林黛玉。顺便说一句，王老师在96年还拍过一个10集的越剧电视连续剧《孟丽君》，这可能是目前为止最忠于原著精神的一个剧本，但王老师的表演……岁月无情啊，刚拉过皮，做起表情来毕竟不太方便的。

      3、9集黄梅戏电视连续剧《孟丽君》，韩再芬饰孟丽君——很多人是看了这个版本才知道“孟丽君”的。剧本太烂，韩再芬空具皮相之美，和王老的功力差了不是一个档次。

      4、淮剧《孟丽君》——只看过部分剧本。此剧极其独树一帜，打破了“华丽缘”的套路，最后让小孟和皇上走在了一起，= =|||。陈端生地下有知，恐怕会被气活。

      5、苏州评弹，秦纪文版《再生缘》——只听过部分。这是体例上最接近原著的版本，毕竟原著本来就是弹词话本。长度上也和原著最接近，记得“游上林”那段，介绍君臣二位骑的马是什么品种就唱了有半个小时……在剧本的通俗化方面，这个版本比越剧吴兆芬版更俗一点，孟丽君时做醋缸打翻状，令人难耐。

      6、京剧、粤剧、歌仔戏、祁剧……——没看过。

      7、TVB叶璇版——相比黄梅戏，更多人是看了这个版本才知道孟丽君的。剧作秉承了TVB改编名著时“除了主角名字，其他全部改掉、改掉！”的传统，看了几集，硬是没看出和原著有毛关系。此外，叶璇不够漂亮，观众对戏曲演员的外貌可以宽容，就像没人要求歌剧演员苗条一样，但电视剧的话……只能说，“元朝第一佳人”，不是随便哪个有几分姿色的就能演的。

      8、王思懿版、李冰冰版……——没看过。

      一时想得起来的大概就这些了。

      因为《再生缘》原著未完，读者自然会热中于讨论结局走向，尤其是讨论孟丽君和皇甫少华在一起比较好，还是和皇帝在一起比较好。其实这种讨论挺无聊的，因为《再生缘》不是小言情，孟丽君也不是缠树藤，一定要和哪个男人在一起才圆满。但是，如果一定要在两人中选一个，那根据原著的精神，无疑是皇甫少华。近来赞同“帝丽配”者甚嚣尘上，如果大家YY的根据是某些改编版，那很正常，别说是YY郦相和皇帝产生感情，就是和奥特曼产生感情，我也没意见。比较奇怪的是，某些号称看原著的人也认同“帝丽配”。陈端生是没写结局，但不代表什么结局都可以，而“帝丽配”显然是完全违背作者原意的。

     先从两人的人品来看，作者一直把皇甫少华作为正面人物来塑造，他唯一的瑕疵是娶了侧室，这让今天的读者MM很不待见，但这也只是现代人的观点，在作者的时代，这还上升不到人品问题，而且这个侧室还是有名无实的（皇甫少华坚持，娶不到大老婆，就不和小老婆圆房……BH的逻辑，不过在当时大概算是痴情的表现，毕竟这还是很考验男同志毅力的）。而皇上的人品，不论是在古代还是现代，都够囧的：首先他自己有大老婆，并在老婆怀孕期间意图出轨。其次，孟丽君是别人的正妻（和皇甫少华换过庚贴，行过聘礼），皇帝横插一杠，在古代叫做“君夺臣妻”，在现代就是传说中的小三（未遂），都是令人鄙视的行为。最雷的是，孟丽君还是他的亲戚（老婆的弟媳）。综上所述，皇帝就是出轨男兼小三男兼乱伦男，真是JP中的JP啊。

      再从孟丽君对两人的感情来看，也许两个她都不爱，但显然更接受皇甫一点：起码她从来没否认过两人的夫妻关系，还说过“若然他日偕伉俪，也教你，玉红春酒饮三卮”等语，如果完全没感情，也不可能做这种婚后生活畅想了。平时两人的相处也比较和谐，所谓“相投笑语在常时”，即使没有爱情，友情还是有的。而她对皇帝基本就只是工作关系，几载君臣，“竟未尝，诙谐笑语一相交”。

      我想，赞同“帝丽配”者可能有以下几种原因：一是看到“皇上”两字就如打了鸡血；二是皇甫是丈夫，皇帝则有点像情人，某些读者可能觉得后者YY起来更有趣味。第三，原著中有两段描述皇帝和郦相单独相处的情节，非常容易成为大家YY的沃土。这就是13卷的天香留宿和17卷的私访求婚，那么，这两段情节的真相到底如何呢：

      如果郦相生活在今天，把天香留宿的遭遇写成帖子发在天涯上，那么帖子的题目大概可以叫：“我那雷人的上司兼姐夫啊，你如此JP为哪般”。主要情节是：楼主是一个企业高管，这天大Boss通知她去4A级风景度假区上林苑开会，等她到那儿一看，一个同事都没有，服务生也没带她去会议室，而是直接带进了私密包厢，那里，大Boss准备好了烛光晚餐在等她。楼主扭头要走，但大boss说：小孟啊表紧张，会工作也要会娱乐嘛，工作我们可以边吃边谈啊。等吃得差不多了，大Boss又拉楼主去酒吧……最后，大Boss说：今天谈得很开心，我已经在天香宾馆开了顶级套房，不如我们进房间继续彻夜长谈……

      至于17卷，场面更加火暴，皇帝冒雨微服私访，亲自上门求婚……乍一看真是集合了很多浪漫元素，可惜陈端生不是琼瑶阿姨，孟丽君也不是大明湖畔的夏雨荷：

      对于冒雨，郦相的反应是：冒狂风暴雨而来，有何军机大事？什么？只想说一声发现我是女的了？那依法办事啊，干吗还这么有空自己跑来，囧。

      对于微服，郦相的反应是：堂堂天子，扮成个太监样，你丢脸不丢脸？   

      对于皇帝让她帮忙脱雨衣的要求：你衣服湿了关我毛事？我是大臣，不是你老婆。

      对于私访：就你这德性还想名留青史？人家宋太祖私访赵普是为了国事，你私访是为毛啊为毛？以为史官都是白痴啊……

      而后面的求婚，表面上看来更是浪漫到十足，君王的原话是：“朕与汝，相亲相爱不分离。生同室，百岁恩情常恋恋，死同穴，他年灵寝亦依依。交柯之木根同蒂，比翼之禽影并飞。正室昭阳何足道，六宫粉黛总休提……”，只可惜说完没两分钟，这位求婚者又补充了一句：当然爱卿你不答应也没关系，最多朕杀了你全家（“不但只将卿弃市，还把你，全家籍没发为奴”）。此节作者的讽刺真是深入骨髓。

      而面对如此浪漫的求婚，郦相的终极反应是：气到吐血，且血量充沛，喷涌而出，溅了“多情帝主”一身。其实，她更想吐的是口水吧。

      因此，这两段情节其实是以皇帝的JP反衬郦相的风骨，故意假装看不到的人，请闭上眼睛，真诚地与作者的英灵交流3分钟；真的看不到JP而只能看到浪漫的人，建议您去混QQ后宫群。

      好，八完了八卦，下面该谈谈原著中孟丽君这个人物形象的独特之处，这一话题令我顿起知难而退搁笔之心。其实相关的存世论文很多，但为了表示对作者的支持（虽然再怎么支持，作者也不会爬起来把书写完），还是写点啥吧：

     《再生缘》一开始的情节也很俗套，无非是“夫家遭难，被逼改嫁，女扮男装离家出走、中状元、作宰相”……但越写到后面，就越应了托尔斯泰的那句名言：“人物一经作家塑造出来，他便开始了独立自主的生活，不再受作者的意志支配了。”

      所有其他“女状元”一旦利用官位救出老公后，全部戏剧矛盾就集中到了一点：怎样洗脱欺君之罪，安全地迅速地脱下官袍去结婚。而所有《再生缘》的改编版本也都是走的这个路数，有的版本里的孟丽君犹为夸张，整天苦着个脸，好象朝廷不发她工资一样，当官当得那叫一个不情愿。可是，这种形象绝不是真正的孟丽君，甚至和原著里的孟丽君是完全相反的，正版的孟丽君，人家根本当官当得欲罢不能，当得好安逸、好巴适。这也是原著最牛的地方。

     《再生缘》书到一半时，就已经解决了那些俗套的矛盾：皇甫家不但洗清冤枉，而且飞黄腾达，皇甫少华被封为忠孝王，少华的姐姐则嫁给JP，入主中宫，当时的形势，只要孟丽君早朝时承认一声自己是女子，中午就可以赦去欺君之罪，晚上就可以入洞房当王妃。但此时的孟丽君已经完全志不在此，走出闺房之后，她发现了另一个世界，一个可以发挥自己才智和实现社会价值的地方，那就是：官场（其意义相当于现在的职场）。原著中的孟丽君是个天才的政治家，她在官场中如鱼得水，位极人臣，以至公爹亲自挽轿，夫君几度屈膝，而她也对自己挣来的这份待遇安之若素。虽然意识到总有被识破的一天，但她的心态是：能多撑一天是一天（“为什么弃却金貂和玉带? 为什么换将翠髻与红裙? 别人识破无可奈，自己如何反说明？”）今天的女性比较幸运，虽然“女强人”这词很多时候不怀好意，但兼顾事业和家庭并不是不可能的。而孟丽君的悲剧就在于，对她来说，婚姻和事业不可能兼得，一旦承认女身，她就必须放弃千辛万苦取得的成就，从此“闭门雌伏不能堪”。而且，在和皇甫少华同事的过程中，孟丽君越来越对这个男人没感觉，更主要的是，她此时的思想“已出离了‘夫荣妻贵’的窠臼”。于是，在婚姻和事业只能二取一的情况下，孟丽君毫不犹豫地选择了后者。如果说，其他“女状元”传奇里的矛盾是如何脱官袍，那么，《再生缘》的矛盾焦点则是：如何不脱官袍。全书的后半部，就是孟丽君死不承认真实身份，和所有人斗智斗勇，一个人PK整个王国的过程。

      孟丽君周围的人们为了逼她改装，设下了一个又一个陷阱，每一个都是在挑战人类心理素质的极限，而小孟为了维护她的终极谎言，也就是维护她的自由、自尊和独立，可谓不惜一切：她在金殿上撕了老公的本章、不认母亲、训斥公爹、责骂奶娘，还对外发布了自己老婆怀孕的特大好消息，真是咬钉嚼铁、冷如冰雪、千刁万恶、死硬到底。但是任凭孟丽君怎样智计百出、辩才无双，当时的社会根本不容许她的理想实现，陈端生作为一个冷酷的现实主义作家，最终还是让孟丽君的身份被揭穿。于是君王上门求亲，小孟口吐鲜血，原著写到这里就嘎然而止……但读者知道，此后无论孟丽君是生是死，是否出嫁，恐怕都逃不过悲剧的命运，因为，她是一个超越时代的人物，综观全书，并无一人堪配明堂，也并无一人理解明堂。

      最后，为在“丞相变王妃”行动计划中有突出贡献者颁奖：

      最窝囊奖 得主：皇甫少华。

      获奖原因：在“领了证却无法洞房，每次企图与老婆亲近，对方都会惊叫：我是男的啊男的，小君侯你该吃药了”的艰难处境中，屡战屡败，却始终保持着“做妻管严也要结婚”的坚强信念，最后终于成功地把自己搞到卧病不起。

      最匪夷所思奖 得主：刘燕玉

      获奖原因：作为皇甫少华的小老婆，此女不断思考着的人生终极命题就是：大老婆来了，老公不喜欢我了怎么办。但出于“一切为了夫家”的匪夷所思的心理，仍不断为行动计划献计献策，其“装病请医”一计为行动取得了阶段性的胜利。

      最此地无银奖 得主： 苏映雪

      获奖原因：她既是孟丽君的闺蜜、掩护身份的假夫人，也是皇甫少华的铁杆粉丝。她的梦想是：小姐改装后两人同归皇甫。就像袭人一有机会就劝宝玉读书，她也动辄就劝小姐改装，比较雷的是，每次劝完后，她都要加上一句：我不是因为自己想嫁少华才劝你的。以至孟丽君忍不住调侃她：你的少华有什么好？我看皇上还比他帅些，不如你跟着我嫁皇上吧。

      最BH奖  得主： 韩素心

      获奖原因：当时皇帝已经下旨，再有乱谈郦相是女人者，立斩不赦，其他人包括孟父都怕事闭嘴，只有她为了认回女儿，在金殿上拼死坚持“臣妾的 女儿实是郦明堂”。孟丽君的BH绝对有她母亲的遗传。只是她从未理解女儿的理想，认为她“贪图高官厚禄”，断送了“千岁王妃”。

      最有效率奖 得主： 皇甫长华

      获奖原因：所有人费了60万字都没搞定的事，被她一条下三滥的计策在最后一卷迅速搞定。为了阻止老公出轨，女人爆发出的能量果然惊人。

      一入江湖岁月催，工作以来，根据时间顺序，我的早饭经历了大家旺时代、手抓饼时代、麦当劳时代、什么也不吃时代、罗森时代、回归家庭时代……目前正进化到肯德基时代。肯德基的研发总监大概是做中餐的出身，继皮蛋粥、肉松卷、油条之后，他们又推出了春卷！这很好，不好的是，没有配醋。

     其实，一日三餐里，早饭是最容易解决的，因为可以名正言顺地一个人吃。对单身的人来说，世界上的餐厅只分两种：可以一个人进去吃的，和不可以一个人进去吃的。前者以麦当劳、肯德基等连锁快餐为代表，店内灯光明亮、口味恒定、即到即食、食完即走；除此以外的大多数餐厅都是后者，里面所有的东西——摆满圆台面的大堂、桌上点了根蜡但还是黯淡到看不清菜单的两人小桌、前有冷盘后有点心中间还插着鲍参翅肚亮丽彩图的菜单……都不是为单身客人准备的。    

     一个人进到后一种餐厅去吃东西，需要莫大的勇气，主要会面临三种挑战：一是个人形象过于戏剧化，而且这个剧还是8点档肥皂剧。肥皂剧里经常出现这样的场景：一个女人单独叫了一桌菜，淡定地一口口吃下去，吃着吃着，眼泪流下来了，这时不用编剧再罗嗦观众就知道了——她失恋啦。不过有时是一个男人单独叫了一个火锅，默默地涮着一片片肉，这时观众也知道了——这位大哥在等谈判对象，多半他放在桌子下面的手里还捏着把包了报纸的刀。这些电视画面是如此深入人心，以至于单身的食客会担心，如果自己只是吃东西而不表演后面的流泪、砍人，会不会令服务员失望呢？第二种挑战来自单身客人的钱包，众所周知，根据规模效应，吃饭的人越多就越省钱。同一家饭店，两个人吃也许人均要在百元以上，四个人吃就可以降到70左右，如果更多人吃呢？我吃过最成功的一顿是在小南国，10个人，一共消费300多，人均30。也许有人要说了，也不算特别省啊，请注意，我们吃的是公款！当时我是新人，一开始，我以为是点菜的那位前辈个人风格所致，可后来主持饭局的领导说了句：“我们不要饮料了，这里现在无限量送水果，我们可以让小姐把送的水果榨成汁，当饮料喝。”我惊为天人的同时也终于明白了：这就是文化，企业文化！多好的公司啊……反而言之，一个人吃饭则是最不经济、最没有性价比的。第三种挑战也是最为悲惨的一种，就是：单身的你可能根本吃不到东西。曾经，有一位单身同学经常去一家小饭馆吃盖浇饭，一天，她看到别人桌上叫了一大碗酸辣汤，好好吃的样子，她也想点，但老板娘就是不卖给她，理由是：你一个人吃不下的。这位同学最后只好哭着说：求求你让我点吧，我保证吃完，呜呜……

     而另一种餐厅就不同了，以肯德基和麦当劳为代表的他们，是全世界单身者的食堂，单身食客隐蔽其中，简直和环境浑然天成。当然，有时也会混进来一些情侣（大多是学生），企图破坏单身食堂的气场，但是，在正大光明、以消灭暧昧为己任的麦、肯，他们的阴谋是不会得逞的：单身客人在麦肯用餐，可以轻易伪装出自然、成熟、高效等形象；而学生情侣则只会显现出“腻歪、青涩、关系定不久长、早晚分手”等气质。单身食堂有时还会为它的客人提供匪夷所思的艳遇：有一位师妹，这天在肯德基写她的工作计划，那家肯德基紧邻一所中学，突然，一枚身穿校服的少年走过来，对师妹笑道：同学，我高三，你几年级？可以和你一起复习功课吗？师妹天人交战了片刻，终于，保护未成年人的法律意识占了上风，她语重心长道：其实……我是高复班的，你看，我没穿校服……现在我们要好好学习，等我们都考上了大学……事后师妹暗爽了许久，当然明眼人都知道，暗爽的关键不在所谓艳遇，而在那声“同学”，而肯德基显然是造成这种年龄错觉的最佳背景。除此以外，单身食堂有时候还会体现出都市罕见的人情味。淮海百盛一楼的麦当劳，拥有很多固定的早餐单身客，一次我吃饭时走进来一个老外，服务员看了他一眼，脱口而出：“啊，是你！你回国有两年了吧，我们很想你啊，这次打算在中国呆多久啊……”瞬间，我以为自己穿越到了古代的客栈。现在离开几个月生孩子，回来桌子都有可能被人坐掉，而这个人离开了两年，回来后却一切如昨。这里不是麦当劳，是桃花源！什么都变了，你的汉堡、薯条不会变，当然，不要那么频繁地涨价就更好了。

     但是，人生的缺憾定律也同样适用于餐饮界，非常不幸的是，大多数好吃的东西，都藏在不适宜一个人进去的那种餐厅里。单身的朋友想吃到它们，有以下几种常见的方法：

     1、约朋友一起吃。不便指数：两星。

     首先大家的口味较难统一，更难统一的是大家的时间。比较囧的爽约理由有：今天轮到我带儿子、我要去火车站接老公的外地亲戚、我要作为主力帮婆婆家去和别人吵架等。

     2、工作餐。不便指数：三星。

     关键在于想出吃这顿饭的理由，即如何打好那份“领导、冒号”的报告。当然，在某些拥有独特企业文化的公司，还要面临用最少的钱点出最好的菜的挑战。

     3、请父母。不便指数：四星。

     和父母吃饭，他们会永远选择去那家装修得金碧辉煌的本帮饭店，永远点那道清炒虾仁。这基本是一种尽孝行为，已经和吃没什么关系。

     4、相亲。不便指数：三星。

     相亲的第一次见面，一般会选择保守的面目模糊的大众连锁店，比如真锅、一茶一坐等，这时，你会绝望地发现，这些地方根本一个人也可以来嘛。当双方可以开诚布公地说出自己的特殊癖好，比如“蚕蛹是我的最爱，一起去吃吧”或者“我要吃鱼翅要吃鱼翅鱼翅鱼翅……”或者“其实，我一直想吃你做的菜”时，那么，同学，请你自觉退出“单身食客”的行列，祝贺你，一片新天地在你面前展开了……